香港 2000
    导演：王家卫
    主演：梁朝伟、张曼玉
    
    可看性： ****
    影像品质：****
    收藏价值：***
    
    精彩瞬间：
    也许是发黄明信片式的布景效果，也许是张曼玉的旗袍、也许是孙太太的上海话，也许是街边昏黄灯光下的馄饨面，也许是nat king cole的绝妙老歌。但这些都不过是王家卫营造气氛的手段，真正让人开始沉浸于往事的，却是一对男女之间未果的暧昧感情。
    
    故事发生在1962年的香港。周慕云是一家报馆的总编辑，刚刚搬了家。他和妻子租的房间正好位于在港上海人聚居的地方。搬进去不久，多了个美丽的新邻居－－少妇苏丽珍。苏丽珍也是刚刚搬去的，她在一间进出口公司做秘书，其夫则要经常到日本出公差。
    日子一天天地过去，他们两家人也渐渐熟识起来。随着交往的深入， 周慕云和苏丽珍都彼此欣赏对方，二人成了好友，但两人也仅限于平常交往，决不敢越雷池一步，甚至还有些相互闪避。他们经常和房东一起打打麻将，平淡的生活中也不时出现一些小插曲。
    一次偶然的机会，周慕云发现自己的太太和苏丽珍的丈夫有不同寻常的关系。心痛之余，他不知是否该将此事告知苏丽珍，但苏自己亦发觉她的老公和周太之间的非同一般的关系。如此突如其来的打击几乎使二人丧失了理智，两人开始报复性的交往。他们互相模仿对方配偶，在见面、谈话中宣泄着自己的不满。
    终于，周慕云以完成自己的武侠小说为借口，在旅馆租了一间小屋，经常邀请苏丽珍去看看。但两个人始终不能“象那两个人一样”，最后的道德防线还紧紧束缚着两个60年代的青年男女。最后，周慕云无法忍受两人的关系，决定离开香港，远走东南亚，临行的时候委婉的请苏丽珍一起同行。犹豫的结果，苏还是没有接受，两个相爱的男女就这样分开了。
    1966年戴高乐访问柬埔寨前后，周慕云回到香港旧址，在快要拆掉的老屋子里见到了苏丽珍和她的小孩。来到柬埔寨吴哥窟，向着一个树洞倾吐着自己难言的心声。
    
    
    看了王大师的新作《花样年华》，许久你都会沉浸在怀旧的气氛中。其实，我们这些生于70年代的观众，哪里有60年代的旧可怀呢？但影片的确让你感觉到自己正流连在旧日的时光中，体验那刻骨铭心的旧日情感。
    “此情只待成追忆，只是当时已惘然”，这句熟得不能再熟了的诗句道出了无尽的惆怅，也正是影片成功的一个关键。无尽的相思怀念，都只因为影片两个主角之间的“没有什么”。正如法国作家导演罗麦尔影片中的故事，缺席才是最重要的，拒绝才是最渴望的，生命的自主权和意义关键在于一个“不”字。细想王家卫的很多影片，《东邪西毒》里的欧阳锋和黄药师，《堕落天使》里的杀手与拍档，《重庆森林》里的梁朝伟与王菲，都是因为“没有什么”而成为王家卫“情史”中难忘的人物。“我们不会象他们一样”，梁朝伟这样说，张曼玉也这样说。“我们”、“他们”和作为标志的“不”，几个简单的词语把这一对在爱情与道德中挣扎的男女，与周围社会的人们分开。个人记忆也在这里得以和社会记忆分离与交融，个人的心理和感受被凸显出来，成为所有观众寻找共鸣的契合点。所有人都希望在对共同时间的回忆中，发现自己独有的存在价值，发现自己曾经与众不同。王家卫找到了属于自己的，也是属于每个人的独立自主的价值体现，那就是“不”。个人记忆的独断性，在影片中明显得表现为两个重要角色的缺席，我们从头到尾看不到那一对偷情男女的面貌，而“他们”却是和“我们”直接对立、相互依存的“另一半”。王家卫不无得意的玩味着这些略嫌小气的导演技巧。
    66年戴高乐访问柬埔寨，标志着一个时代的社会、政治变迁，而对于梁朝伟来说，却是一段感情的尾声，一个秘密的解脱，一个祝福的开始。影片最后的结尾是暧昧的，伤感的，梁朝伟究竟把什么样的秘密埋藏起来了呢？不过，这已经不重要了。“花样年华”已经过去，成为记忆中最珍贵的怀念，这已经足够了。
    表面上，王家卫舍弃了作为自己商标的破碎恍惚的电影语言，而在片中建立起一个稳定、甚至是迟滞的昨日世界，但细看之下，仍然能够发现独特风格的存在。大量跳接连贯起来的不同时空，仿佛记忆的珍珠，当它连成一串时，才可以欣赏每一粒的珍贵，也算是王家卫“破碎”风格的一种体现吧。两个主人公不断地扮演、模拟偷情的“另一半”，虽然做作，并带着王家卫式的调侃，但作为记忆中的段落，也未尝不可，就是太多了一点，显得过于油滑。此外，矫情的三步舞曲和nat king cole的老歌也向我们保证，这是王家卫的作品，绝无假冒。